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画家高云|周宁静如是说_亚博APP全站

发布时间:2021-12-16
本文摘要:春夜有雨,在斗室莹莹灯光下,展读《云自在·高云作品集》,纵览册中美图美文,身心被历史烟云浸染困绕。

春夜有雨,在斗室莹莹灯光下,展读《云自在·高云作品集》,纵览册中美图美文,身心被历史烟云浸染困绕。高云是个有理想有理想的画家,作画已有近半个世纪,其曾言:“创作对于我,已不仅仅是一种倾诉和表达的需要,还成为生活的一种方式和习惯。

”他以非凡的才智,用一双能手,在素笺上勾勒点染、和谐鼎鼐,塑造出一批鲜明的艺术形象,跃然于中国画坛,或载入中国画史,成为了我国“革新开放的伟大时代发展并走向成熟的艺术家”。(范迪安语)1998年,倾听启公先生谈书法。

时在《中国现代美术全集》编委会之后,在休息室,谈及书法,启功先生有问必答,兴致很高,显得比平时健谈,谈得很周全很深入。1999年,登门向王朝闻先生求教。那年适逢王老90寿辰,摸到他家,已是晚上,家里聚了不少的学生故友,但他还是放下众人接待了我,效果王老一论及学问便忘了时间,只是苦了他人。

2002年,与陈逸飞先生在上海逸飞中心新闻公布会上配合主持仪式。我们一见如故,曾告竣共识,配合推出视觉艺术观点,成就一番事业......只惋惜他走得太早太突然。一艺术是需要天赋异禀的,勤奋就是要把这种天分引发出来并升华。

在高云的画册中,有一张陈丹青在江苏省美术创作班时为他画的肖像,画出了青年高云的桀骜和敏锐。我不由想起多年前陈丹青、韩辛等人在江苏省美术馆举行的画展,他们年轻时险些无师自通的油画让人赞叹不已。就是在这次展览中,知道了在谁人特殊的年月里,一群有着很高艺术天分的年轻人,在贫瘠的土地上,苦其心志,用自己的勤奋受苦,催生出了艺术的奇异花朵。

高云的成名作是招贴画《小小神枪手》,这是他在农村插队时,幸运地被推荐到场了省美术创作班的收获。这幅画上有祖孙三人,稚气未脱的孩子在用木头手枪瞄准射击,神态生动传神。次年,当一卷50张印着这幅作品的招贴画寄到高云手里时,看到自己的名字印成了铅字,他很是激动,时为1975年,还是印刷品神圣的年月。这是18岁高云的“红色经典”,作品的乐成,给了他创作的自信和勇气。

真正改变他运气的是破坏“四人帮”以后的恢复高校招生,1978年,他成为了南京艺术学院美术系中国画专业的学生。在同学中,高云不是一个活跃的人物,他甚至有些不合群,被戏称为“个体人”,但也许是他已经有些小名气,加上他性格上不自觉流露的孤独,会让老师有“不要自满”之类的善意提醒。认真正走入艺术殿堂时,高云看到了自己的眇小和不足,也因此引发出拼命学习的原动力。

他苦学专业课,接受中西艺术的系统教育,素描结果和另一位同学得了并列最高分,学习小结和作品还登上了学报。他坚持摹仿,一遍又一遍,想从心灵到技法靠近昔人。

徐徐地他悟出了一些想法:尊崇传统而不是亦步亦趋,才气为我所用;用今世人的情感、审美来观照传统,传统才气焕发色泽。这也成为他以后创作的一个理念。上世纪八十年月前后的大学充满生机、宽松活跃,重新走上讲台的老师们不辞劳怨,辛勤作育。

刘海粟、谢海燕、陈大羽、张文俊、沈涛、马承骠、刘菊清等一代名师言传身教,深深地影响了这一代的学生,他们身上弥布的道德气力和专业精神让学生终身受益。陈大羽先生对高云格外看重,让他上家中用饭,给他画画,还给他刻了两方印。结业分配时,力荐他到出书社事情,而这些,大羽先生并没有告诉高云,只是在他去向已定后,送他一句《庄子》中的话:用志不分,乃凝于神。老师的嘱托,他一直记得。

二让高云艺术大放异彩的是连环画创作和邮票设计。连环画承载着许多人的优美回忆,一本本小人书,带来几多童年的欢喜,它也曾经是文化普及的元勋。

新中国建立以后,连环画界的京派、海派各臻其妙,争奇斗艳,陆俨少、程十发、刘旦宅等许多国画名家的到场,极大地提高了连环画的质量和职位,而其时带来石破天惊影响的是贺友直先生的线描作品《山乡巨变》,它得益于陈老莲的《水浒叶子》等明清木版画,成为我国上世纪五六十年月连环画的最高成就,并滋养了一代代连环画人。《永生殿》之四《罗伦赶考》之六早在大学期间,高云就开始创作连环画,这也是其时的民风所及。继上世纪五六十年月以后,七八十年月连环画又一次形成热潮,高云得以跻身期间,他先后创作的《灯花》《罗伦赶考》《永生殿》《黄天荡之战》《神州擂》(与胡博综互助)《霍小玉》(与于水互助)等连环画作品颇为乐成。他偏爱于古典题材的创作,他说“我深深喜爱古画中那种淡泊古雅的气息,这种气息与古修建、线装木版文籍,以及京剧、昆曲等一样,体现出很强的古典美。

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我所憧憬的正是这种和谐平静、飘逸绝尘的美”。而如何体现古典美,高云的法宝是“借鉴和想象”,在他的代表作《罗伦赶考》里,我们可以看到他为此做出的努力和成就。故事的配景是明代,讲述秀才罗伦在赶考途中发生的拾金不昧的故事。

高云巧妙地吸收了任伯年的手法,铁线描用得熟练而灵动,不简不繁,圆润劲挺,有一种春蚕吐丝的古朴典雅。他还借鉴了戏曲艺术的“隔”和“藏”,通过身段背影来心情达意。

其中最为人称道的第八幅,女主人正在镜前梳妆,我们只能看到她婀娜的背影和优雅的行动,她的面目被“藏”了起来。屏风的隔绝,花猫的慵懒,侍女的浑然不觉,女主人的闲情雅致,作者的想象也引发了读者的遐思。这部作品被称为“20世纪白描连环画扛鼎之作”,荣获第六届全国美展金奖,留在了近现代绘画史上。作为我国连环画界新的代表人物,高云在继续和生长中有着奇特的孝敬。

他把传统中国画元素带入连环画中,通过对传统笔线的现代诠释毗连了俗和雅,赋予了长线条温情中的飞翔。在形式、构图上突出了情和境的相遇相合,实现了谨守法度的精微中的塑形写心。作为学者型画家,他的研究式创作,极大地富厚了连环画的学术性和可读性。他的另一名作《永生殿》的创作手稿,清晰地记载了他所作的细致翔实的考证,一本本写生稿记下的盛唐印痕,化成了作品中的学术支撑,也为挣脱了缰络绳索的放达,留下了自由挥洒的天地,让观者在一片大唐盛景中浏览帝王之家的浪漫与伤感。

他着力追求画外之境。连环画因尺幅、情节所限,画面往往难以畅达,他追求画作声音,画出诗意、画出动感,让杨玉环的“霓裳羽衣曲”见证盛唐的舞与曲,与急忙赶路的罗伦像兄弟般地攀谈几句,会听到霍小玉的悲泣之声传出画外。纪念徐霞客降生四百周年 (三枚)纪念徐霞客降生四百周年 (三枚)纪念徐霞客降生四百周年 (三枚)得益于连环画创作的是他的邮票设计。

邮票被作为国家文假名片,方寸之间天地宽,其要求之高之严谨,为外人难以想象。1987年,他应约创作系列邮票《纪念徐霞客降生四百周年》,如何体现这位伟大的探险家,高云也是煞费苦心,最后选取了徐霞客春夏秋“三时出游”,行走于差别的地理情况中的三个画面。

他以爽利的用笔和斗胆的色彩,生动地描画了徐霞客不畏艰险、勇于探索的形象,获得了专家和集邮喜好者的充实肯定,他这次首秀就被评为全国邮票评奖最佳邮票设计奖。今后,高云的邮票设计一发而不行收,先后创作设计了包罗民间故事、文化遗产、古典名著和历史人物的一系列邮票,其中《梁山伯与祝英台》(5枚)的典雅与飘逸,《京剧生角》(6枚)的飘逸与洒脱,《中国古代文学家》(10枚)的孤独与不羁,《宋词》(6枚)的豪迈与婉约 ,都惟妙惟肖地浓缩在宽大精微之间。他的邮票与连环画、国画一样,带着高云特有的书卷气走进千家万户,飞向五湖四海。三在中国画中,人物画历史最为悠久,山水画一开始只是作为人物画的配景泛起的。

在履历了几度兴替以后,到了清末民国,人物画已是回光返照。新中国建立后,人物画在服务现实中再现勃勃生机,一时汹涌澎拜,各有灵苗。

及至革新开放时期,千帆竞发,百卉齐放,人物画泛起了前所未有的多姿多彩,高云从中崭露头角,谈何容易?高云在人物画家中属于题材笔法守正持重的一路。他传承了晋唐以来的美腴精致,接续了传统的线描艺术,又以深厚的中西学养,攫取人物运气中最具典型性的高光时刻,发之于灵秀温润的笔墨,成为了一个个栩栩如生的艺术形象。任何艺术都是道与技的和谐统一。

思想的贫瘠是创作尤其是人物创作的死穴,这和题材的宏细无关,也与人物的尊卑无涉,但无病呻吟或走马看花,甚至“他者”的身份,都让人物止步于隔膜或肤浅。固然,没有技的驾轻就熟,一切只是空谈。高云显然深谙这一点,他的思想者的特质成就了他,他始终与人物心心相印并寄予深刻厚重的情感意蕴,散发着人性与思想的光线,探寻着人物的精神世界,为时代传神写貌,为人物树碑立传。

在高云所塑造的一系列形象里,女性题材占据主体。他笔下的女性,寄寓着他对女性的明白尊重,对母爱母性的赞美,体现了人性的温暖。他的女性形象追求高尚,追求美,身上萦绕着一种超凡脱俗的气质。

在工笔人物画越来越精致、越来越程式化的今天,高云给我们提供了重要的启示。魂系马嵬(与何家英互助)纸本 165cm X19他和何家英互助的《魂系马嵬》,是我国新时期工笔人物画的代表性作品,其整个画面体现出的内在张力,有着震撼人心的效果。此前,高云创作的连环画《永生殿》,马嵬坡之变是其中的一个场景。在创作这幅作品时,高云对这一历史事件有自己的看法,他一直以来对杨贵妃之死是抱持某种同情的。

作品的组成上,参照了唐李重润墓壁画体现御林军的阵势,而杨玉环的形象,可以看到阎立本、张萱、周昉、顾闳中画中唐朝女子的影子。作品以御林军的红色服装为主基调,参以帽子、发髻的黑,杨玉环服装的白,唐明皇服装的黄,重复晕染的强烈的颜色反差造成画面气氛的肃杀,占据画面主体的御林军的恼怒与强悍、向隅而泣的唐明皇的痛苦与无奈,更让画面左下角的杨玉环显得柔弱不堪。画面定格了历史的一幕,留下了无言的诉说。

还记得我们吗 纸本195cm x115cm 2007如果说《魂系马嵬》是为女性的不幸发出的千年叩问,而《还记得我们吗》则是对现代女性的颂扬。三位新四军女战士发出的锥心之问,直击今世人的心扉,这是时代之问,我们每小我私家何尝不是答题人呢?此作在日本展出时,曾遭到右翼势力的破坏,而因为画面的明丽秀雅,也受到一些质疑。笔者曾以同题撰文,由这幅画引出母亲幼年时的一段回忆,激起努力回声。

尤其是一些新四军的子女,贴出照片,诉说母亲们战火中青春的漂亮,让这一形象进入艺术殿堂也直入人心。对话安格尔之一当人们还沉醉于高云一系列中国女性形象时,他突然以摹写的《对话安格尔》系列,引起画坛的热烈关注。这是高云对安格尔这位热爱东方线条的艺术巨匠的致敬,是中西文化美美与共的探索,是文化自信的象征。

相比于油画,中国画在人物肖像的创作中面临着体积感的出现难题,在明暗、色彩上也受制约。高云忽略明暗,平面构图,用他擅长的线条和色彩,画出人物的丰满感,最为难画的人物神韵,竟然被他画得入木三分。

安格尔笔下的布罗格利公主等漂亮的灵魂,带着中国化的笔致墨彩,继续焕发出新古典主义的光线,通报着圣母般的温暖。四高云有一组水墨写意人物组画《都市行者》,画中都是普通的年轻人,他们以各自的姿态,行走在人生之途大地阡陌。精准的造型、淡雅的笔墨,写出了新时代的昂扬意象。

高云自己也行走在革新开放的春天里,留下了自己艺术人生的深深足迹。都市行者之越野车族 纸本作为时代的到场者和见证者,每小我私家都用差别的方式回应着时代。高云的难得在于他不仅与时代同步,还在于他向涛当立,努力开拓新的境界,体现了一个先行者的姿态。他认为,笔墨当随人,时代为人所构建,笔墨随人亦随己,也随人心人性,才气在紧贴时代中显示永恒的生命力。

在这种创作理念下,他更多地用今世视角来解构作品中人性、情感的表达,注重组成和语言的创新。《永乐大典》(与安玉民、李强、詹勇互助,管峻题书)是国家创作工程,是一幅逾越时空、独具新意的煌煌巨作。画面中央工笔重彩画的是天子和官员,四周则是白描的到场者的群像,体现了天子对这一文籍大功告成的欣喜,又描画了成书历程的无比艰辛,两个差别场景的交替组合,组成了这一伟大的文化工程发生的全貌,竹苞松茂的画面铺垫出中华文化的辉煌光耀美丽。

高云以新的审雅观念,营造出特有的洁、净、雅的艺术气势派头。他的作品中,弥漫着清朗清丽、精湛秀美的江南韵味。他所追求的精致,由于有了生命的张扬,有了文化的滋养,也就成为充满蓬勃生机的精神家园。

《了无一点尘凡气》《江南好》里的江南女子,兰质蕙心,温婉大气,带着亦仙亦人亦古亦今的迷离,展示了人性的善良优美。高云这些年异军突起的山水画,以宋人的大开大合和良好笔墨,予以时代特色的装饰性,成为工致雅致的江南山水的优美画卷。高云突出研究和生长了中国画线条的体现力。

我们耳熟能详的高古游丝、春蚕吐丝、曹衣出水、吴带当风等成语,就是中国古代艺术巨匠对线条的孝敬。高云很早就体现出了在绘画上的早慧早熟,尤其是在线描上的聪颖天资,但他依然认为“凡志在线描上有一点成就者,都必须支付全部以致一生的精神”,他为此苦心孤诣、不敢松懈。高云在创作中较多罗致了李公麟刚中有柔的淡雅之风,陈老莲线条的美丽和装饰性,任伯年的率意随心的组成美,以及贺友直白描的生活情趣。他敢于在差别的线条中扬弃和决议,给线条注入情愫,在韵律和节奏中,通报出生动的气韵。

他不到而立之年就开始的线描功业还在继续着辉煌。五还记得与高云的第一次攀谈,是在二十年前,那时他担任江苏美术出书社的社长兼总编辑。他正当盛年,又是享有台甫,但他依然谦和有礼。那天,在玄武湖畔他不大却井然有序的办公室内,我和同事听他谈美术出书的希望和前景,谈他革新的种种设想,其时他已在出书社事情近二十年,激情中到处可见肯綮剀切。

那次晤面他递给我们的手刺上印着出书社的社徽,鲜亮的黄色和谐如八卦的图案一直留在影象中。过了几年,高云又通过公推公选担任了省文化厅向导,这是时代给予的机缘和小我私家才智的契合。

以后,我们的晤面多数在集会或展览上,也经常会听到他的讲话,他的识见更高视界更为宏阔,这是艺术家当向导的收获。着眼于全省美术事业的生长,着力提升江苏在全国美术事业中的职位,还包罗出作品、出人才,以及品牌项目和群众美术的开展等等,他分管的事情并不容易,幸得各方鼎力,只见硕果累累。

在兼任省美术馆馆长的几年里,在前人基础上,在他任上终于完成了省美术馆新馆的建设,为江苏建成了一项标志性文化工程。高云永远是衣冠整洁,谈吐文雅,但一谈到艺术,他又是自负的,他一句口头禅就是“你知道吗?”你和他谈话,永远不会冷场,他对艺术的看法确实高明,纵然经常用“我告诉你” 的口吻,也不会让人感应不适。

艺术家是可以而且应该有个性的,所谓文化自信,于国于人都是如此,“只有自满的人,才是自由的”,况且像他这样才气横溢的艺术家。但他又是一个十分清醒的人,明确差别的角色应有差别的出现,宽容自省也是向导者的基本素养,他因而一直怀有感恩的心。日前,我们在秦淮河畔又有一次攀谈,这次,他谈到自己的履历,谈到充满艺术气氛的家中怙恃对自己深深的爱,谈起插队时农民对自己的好、小学一直到大学众多老师的眷注教诲,讲起发展历程中遇到的扶持资助,他特地提到对他节节助推的胡博综老师,赞扬他的心明如镜,荣辱不惊。

他说,现在厅长的称谓已经渐行渐远,他需要从称谓的转变,带来人生的转身,用自己的艺术回馈社会服务民众。诚哉斯言,相信已有如许艺术成就的他,会在不停的精进中,迈向艺术新的岑岭。

周宁静 男,《雅集》照料,著有《宋文治传》《大道留真·宋玉麟》等。


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